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寒窗听雪

静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远

 
 
 

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诗是无形的画,画是有形的诗。用诗表现画的意境。用画表达诗的情怀。

谈中国书法   

2009-10-08 23:07:46|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 2008-01-23 20:

   中国书画离不开笔墨的运用,归根结底都基于用线。唐代张彦远说,“夫物象必在形似,形似须全骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔,故工画者多善书。”“书画同源,”,“画至书为高度,书至画为极则。”

   这说明了书与画的联系。中国书画和中国书法最讲究;“骨法用笔”。

   “骨”为质,“质”为形,“形”为意,“意”为魂。中国书法用笔讲“力”的运用。

    谈到中国书法,不外乎用“线”。写书法不仅仅是划线,中国书法理论把书法用笔的“力”归结为:“平”、

“圆”、“留”三个字。用笔须平,如锥华沙,一波三折。用笔须圆,如折叉股,圆浑润丽。用笔须留,如屋漏痕,凝重自然,。

   “如锥划沙”就是对“平”的形容。“平”就是说写字用力,力量要平匀,既不能“沉”也不能“浮”。力量用的平匀,线条画到每一笔都是有力的。首先要平,才能平中求变化。这里变化是指笔法中的,提、按、行、顿、轻、重、徐、疾、转、折。“圆”是指中锋用笔,圆浑厚重。中锋行笔时笔锋始终处在点划的中间 ,墨水顺笔尖注留在纸上,均匀渗开,这样的线条自然圆润浑厚,所以叫“圆笔中锋”。“留”是行笔要控制住,控制到每一个点,用意识支配线条反映出细致、微妙的内容。所谓“屋漏痕”,就是指这种“力平而留”,“到处可收”的线条。中国书法的用笔古人早已有很多精辟的论道。只有不断学习,才能悟出其中之奥秘所在。

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